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国家叙事视觉美学的代表(我心中的红色经典)

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隧道战(油画)  罗工柳  中国国家博物馆藏

经典回放

油画《隧道战》的场景设置在昏暗狭窄的牛棚里,画家充实行使虚实对比、光线的明暗处置等手法,破除了空间限制,给人以“一目了然”的观感。在画面的视觉中央,画家以中央亮、周围暗的舞台追光手法,将手持驳壳枪站立的女民兵形象突出出来。另一个正从隧道口跃出的女民兵,也被追光照亮,连同隐没在漆黑中的老者,也由于光线的处置,变得生动起来。同时,画家巧妙地运用人物向上、向外的视觉偏向以及体态动作,拓展了画面的空间。画面中,除了往上递手榴弹的民兵,其他民兵的视线都朝向右方,而画面右方的士兵正在考察外界的情形,让观者的焦点有了向外的遐想与延伸。狭窄漆黑的空间与人物丰满的身姿形成反差,却也构建了视觉上的协调。为了表达正义的信心,画家将画面处置为柔和的暖色调,天窗投射的光线以及身着红衣的女子,洋溢着温暖的感受,渲染出灼烁必胜的坚定意志。

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罗工柳创作的《隧道战》,在中国现代油画史上占有异常主要的职位。这不仅是一幅构开国家叙事视觉美学的典型作品,也塑造了几代中国人的革命艺术配合影象。

2014年,我在谋划由中国油画学会和中国美术馆团结主理的“在场·第二届中国油画双年展”的历程中,试图探索若何通过展览去构开国家叙事的视觉美学,即让观众在走进“艺术殿堂”,领会中国艺术历史“真相”的同时,去触摸有温度的历史“在场”感。画框中的艺术、散落于画室角落的张张草稿以及档案和研究文献,都是我回复“面向艺术自己”的起点。罗工柳的《隧道战》草稿便成为主要展品之一。寻找其写生稿和创作草稿,也成为我的一定选择。

罗工柳早年的艺术履历与国运、时运休戚相关。1951年,第一次拿起油画笔的他就创作出了《隧道战》。隧道战是抗日战争时期,在华北、冀中平原上,抗日军民行使隧道抗击日本侵略者的作战方式。

刚最先创作时,罗工柳凭着想象和前线生涯履历打了几份草稿:先是把场景局限于室内,隧道的收支口设于灶台中;后又实验加入毗邻外部院墙的梯子,将隧道口置于牲畜棚顶,试图将场景向外部空间转移;最后,他带着草稿来到河北的一个墟落,讨教昔时加入了隧道战的民兵。民兵看了草稿示意画得纰谬,洞口应该向低处开,这样既隐藏,又能有用快速地息灭敌军,这种设计是他们经由血的教训改善出来的。罗工柳为此深受启发,感伤道,美术创作若是不真正深入生涯,怎能画出站得住脚的作品?他静下心来,进一步领会昔时隧道战的真真相形,在墟落里画了大量速写,最终把隧道口改在一间通俗的牲畜棚内,也就是今天我们看到的《隧道战》定稿。

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